关注历史剧久了的观众应该都知道，我们写过不少关于历史剧话题的推文。
写这个东西，其实挺微妙的。
你不能不写，毕竟我们的国产剧正处于一个历史正剧式微的时代里，虽然还有零星精品，但你依旧没法忽视这些作品的影响力，作为一个影视号，我们不应该回避。
同时，在这个时代下，去写这个现象又带着危险性，毕竟它伴生的是自带争议的流量明星演正剧现象。
而这种危险性又在反证着第一点的必要性——正因为它"难拍"，所以我们才"必须说"。
所以这些年来，我们没有停下过对这个现象的关注。
历史正剧的前史
最早应该是2017年左右的时候，《人民的名义》收视、口碑双丰收，无意中拉起了国产正剧的序幕。
后来在我们这些媒体的吵吵闹闹下，这部剧又有了一个更加响亮的称呼——现象级历史正剧。
同年《大军师司马懿之军师联盟》开播，吴x波凭借"司马懿"一角，成为国内首位中年流量大叔。
孙俪在古装剧的基础上用一部《那年花开月正圆》坐上正剧女王的宝座。
这群人享受着正剧红利，成为无数历史剧拟定的男女主角人选。
那还是个正剧经济的黄金时代。
数不清的影视公司趁着正剧红利攻城略地，正剧成了收视保证。
2018年，也是国内历史剧爆发的一年。
《延禧攻略》刚好赶上了这一班顺风车，作为唯一爆火的清宫剧，大红大紫，也给后面无数期待走红的演员开辟了一条"不靠演技，只靠颜值"的走红新模式。
现在回头去看那几年，就像是一场盛大的"正剧封神榜"，他们一个接一个或主动或被动地被丢到了正剧的起跑线上。
去年，我们在历史剧盘点的那篇文章开头说：
这些年里，有人至今浑浑噩噩，有人开始另辟蹊径，有人正朝舒适圈外冲刺，有人从正剧精品变成了烂剧却依旧不见自知，也有人幡然醒悟重新开始。
有趣的是，这段话依旧适用于这个2025年，只是每一个"有人"都有了新的所指。
而且这一年开始了更剧烈的大浪淘沙，新的流量明星快速涌现，和初代实力演员开始了同台竞赛。
正是这两种变化，驱使我们写下了这篇长达8000字的《2025历史正剧简史》。
我们有个规矩。我们要计算所有主演这两年历史剧的豆瓣平均分。
然后比较2025年和以前比，分数是高了还是低了。（只算一番和二番主演的剧，不算单元剧。）
然后，我们用媒体人的个人看法，评价这些演员这一年的表现。
我们想给大家一个特别的视角。大家可以看看，这些演员做了不同的选择，结果有多么不同。
流量明星演正剧的各种样子
陈道明
我认可陈道明的演技。
他能演各种角色。比如早年的《康熙王朝》和最近的《庆余年》。
他的表演很好。
但是，我看到他要在《风禾尽起张居正》里演嘉靖，我有点担心。
原因很简单。他的表演风格有套路。在《康熙王朝》里，他是威严的皇帝。
在《楚汉传奇》里，他是霸气的刘邦。在《庆余年》里，他是阴冷的庆帝。
这个“陈道明式”的表演套路，能有多少发挥空间？
而且，他没有嘉靖那种又阴柔又神经质的感觉。
你想想嘉靖歪在椅子上，懒懒地哼一声“朕的银子！”，他来演，就不如陈宝国演的嘉靖自然。
胡歌
胡歌是流量明星，长得确实好看。但是我怀疑他演不好张居正这个角色。
演《琅琊榜》那种不是真历史的剧，没问题。但是演真的历史剧，演技可能不够。
要和王劲松、赵立新、黄志忠这些演员比，真的很难。
胡歌最大的问题，是没有很深的历史文化知识。
张居正是明朝的首辅。他说话应该像古人，经常用成语和古文。
但是胡歌明显没有这个训练。
而且，现在的电视剧都是先宣传，再播出。
我觉得没有时间去训练走路的样子和说台词的方式。
编剧常江
《军师联盟》说明常江会讲历史故事。
但是和《大明王朝1566》的编剧刘和平比，还是差一点。
《风禾尽起张居正》是根据小说《张居正》改的。
小说里有很多心理描写和旁观者的描写。
编剧要把这些改成台词。这很需要文学水平。
但是《大明王朝1566》不一样。刘和平用历史人物，写了一个全新的故事。
里面的故事和台词，是他花了很多心思，一个一个角色写出来，最后连起来的。
演员的采访也说了，好剧本能帮助演员理解角色。
导演汪俊
汪俊确实是有实力的导演，《苍穹之昴》的成功证明了他驾驭历史题材的能力。
但是，《小欢喜》《三十而已》等现代都市剧的成功，是否意味着他已经更擅长都市题材而非历史正剧？
这是值得怀疑的。
而且，现在的拍摄环境和《大明王朝1566》时期完全不同。
《大明王朝1566》拍摄周期长，两个组一天只拍一两页纸，这样的创作态度，在现在的商业环境下，几乎不可能。
为什么《风禾尽起张居正》无法与《大明王朝1566》掰手腕
首先从名字来看就不能。
《大明王朝1566》通篇都渗出一种无影无形但又无处不在的绝望感：
无论谁来做，无论做什么事，都不会有什么用了，而它会慢热直至现在成了一个现象级作品的根源也正在于此。
与此同时，《风禾尽起张居正》从名字看就不大可能有这种感觉，就像《铁齿铜牙纪晓岚》一样，怎么可能纪晓岚在剧里什么都做不成？
《大明王朝》的主角毫无疑问是嘉靖和海瑞，但从整个剧可以看出海瑞实际上，很难办成什么事，哪怕是在淳安的时候，他前脚走后脚还算尊敬他的王牢头就上街随机抓人了。
至于他后来靠贺表敲出来的重锤，仿佛改变了很多，但实际上呢？本来就病入膏肓的嘉靖，不管他嘴上说的要起来励精图治会不会持续下去，现实就是没过几个月就死了。
嘉靖之外的其他人那就更不用说了，其中高翰文已经是非常难得实心用事，愿意放下身段拿出成本去实践的人了，但结果呢？
有没有严党，大明都得有沈一石，因为大明的经济基础就是乡绅领导下的小农经济，而集权又导致了查来查去最后都会查到西苑值班房甚至西苑本身的头上。
说了这么多《大明王朝》，回到《风禾尽起张居正》。
从名字看，似乎这部剧更类似于《铁齿铜牙纪晓岚》，充满英雄主义叙事。
哪怕是其中最不英雄主义的《雍正王朝》，雍正要推行的新政几乎也都是只要大力，不说奇迹也能出个保底，没有一个像海瑞那样一事无成。
张居正本人作为摄皇帝，大权独揽十年，他也确实有那个能量大力出奇迹，但这样无非也就是复刻了一遍《雍正王朝》的爽剧底色。
但这个叙事逻辑和《大明王朝》是完全不同的，《大明王朝》其中多次表现出了两点：
1、百姓不信任官府；2、官府也确实不值得百姓信任。
有这两个前提在，你谁来改，都是无用功。
而这种无力感，经过长时间的酝酿才使得《大明王朝》变成了现在的样子，而英雄主义爽剧，哪怕是《雍正王朝》，都做不到这一点。
2025年的创作环境
最重要的是，我们不能忽视时代背景。
2025年的环境，只能拍出一部歌功颂德拍马屁的电视剧。
《大明王朝1566》是2007年拍的片，在那个时代，还有足够的创作空间去探讨人性的复杂、制度的缺陷、人伦的底线。
现在的环境下，这样的深度已经不太可能了。
《大明王朝1566》之所以好看，就是生动地展现了最古代官场的一种复杂，人性的复杂、立场的复杂、行动的复杂、人物关系的复杂等等，换到剧情里就是绵柔温吞里的刀光剑影、波谲云诡、百转千回，一丝一毫都是戏，一举一动牵扯人心，让观众欲罢不能。
现在你在网上搜索，靠分析《大明王朝》剧集来谈论现代工作、人际关系的文章非常多，而且写的都很好。
通俗一点说《大明王朝》是一部看剧可以给观众智商充值的戏。
而复杂的反面是简单，在电视剧中最典型的套路就是对于主人公的过度"神话"，困难阻碍都变得轻巧，戏剧张力都所剩无几，就更不要提别的观剧期待了。
所以结合《风禾尽起张居正》主创历来的作品来看，算上原著制作加持，至多是一个朝堂版《大军师司马懿pro》。
写在最后
《风禾尽起张居正》想要和《大明王朝1566》掰手腕，真的太难了。
这不是演员的问题，也不是导演的问题，更不是编剧的问题，而是整个时代环境和创作氛围的问题。
陈道明的嘉靖一定不如陈宝国的嘉靖，胡歌的张居正也未必能达到王劲松的水平，常江的编剧能力更难以企及刘和平的高度。
但我觉得这不完全是坏事。
正因为有了《大明王朝1566》这样的珠玉在前，观众对历史剧的期待才会越来越高，对作品质量的要求才会越来越严格。
流量明星演正剧，如果能够带动更多人关注历史剧，也未尝不是一件好事。
只是希望无论是演员还是制作方，都能够认真对待这个题材，不要让流量明星的光环掩盖了作品本身的价值。
胡歌的颜值我们认可，陈道明的演技我们也认可，但如果他们真的想要在历史正剧中有所作为，那就请拿出足够的诚意和实力来。
大浪淘沙下，历史正剧的创作规律亘古不变。
但这是我们想看到的吗？
请观众，请你们来一起回答。
